После Второй мировой войны Шуман, сохраняя производство в Сан-Франциско и Лос-Анжелесе, начинает работу во Франции. Для своих моделей он выбирал высококачественные французские и итальянские ткани небольших фабрик, помогал модернизировать производство и спас многих европейских производителей от банкротства. За поддержку и развитие легкой промышленности Адольф Шуман получил правительственные награды Франции и Италии.

В это время меняется лейбл марки — LilLiAnn San Francisco Paris. Но главное — стиль LilliAnn становится более элегантным, утонченным, спокойным и продуманным. После Первой Мировой войны женщины наслаждались полученными возможностями. После Второй Мировой — наблюдается отказ от достижений феминизма, попытка возвращения к довоенным ценностям и традициям. 50-ые года — крайне консервативный период и послевоенная мода наглядно это демонстрирует. Шуман связывал эти изменения с возвратом к семейным ценностям, стремлением женщин к замужеству, желанию видеть рядом достойного «мужчину-кормильца». Женщины возвращаются к роли хозяйки дома, матери, жены, обеспечивающей тихую и уютную гавань для мужчины. В моду возвращается образ роскошной женщины, зрелой, уверенной, успешной. Обществу предлагается «единая эстетика изящества: общее императивное требование изысканности, приличия одежды, ухоженности, общее стремление к высококлассности и чарующей женственности» (Ж. Липовецкий).

 Расовый тип скифов и сарматов неотличим от русского расового типа. Между ними нет различий. Это свидетельствует о генетической преемственности, о наследовании русскими древнего антропологического типа скифов. Теперь рассмотрим предметы материальной культуры скифов в сравнении с аналогичными предметами традиционной русской культуры.

Женская одежда и украшения.


Парадный убор скифской княгини. Как сами украшения и тип головного убора, так и схема размещения деталей неотличимы от русских. Единственная возможная неточность реконструкции — сетка-оплечье, скорее всего, покрывала княжеские бармы.

Выставка «Модельер, которому верил Станиславский. К 155-летию со дня рождения Надежды Петровны Ламановой. Театральный костюм из коллекции Музея МХАТ».

Под катом подробности.

Эволюция детской моды не менее интересна, чем видоизменения в одежде для взрослых.
С 1770-х годов до конца ХIХ века детей младшего возраста одевали в длинные платьица вне зависимости от пола. Такой наряд считался удобным и теплым. Кроме того, поборники нравственности полагали, что не следует акцентировать детское внимание на различия полов. Бесполая детская одежда подчеркивала образ невинного ребенка. Детские платьица практически всегда были белыми, что предполагало, во-первых, что у ребенка их было много, и, во-вторых, что родители могли нанять прачку, чтобы детское белье всегда содержалось в чистоте.
Малыши носили подобные платья до трех лет, затем к их гардеробу добавлялись панталоны.
В 1830х годах «самой красивой и в то же время самой удобной одеждой… для мальчиков от двух до пяти лет является свободная туника, прихваченная поясом, поверх льняных «панталон». В то же время девочкам носить панталоны запрещалось. Блюстители морали утверждали, что девочка в панталонах начнет себя вести, как мальчик. К примеру, отсутствие панталон и другого нижнего белья не давало возможность девочкам участвовать в активных играх и забавах — бегать, прыгать и т.п.

Девушка в штанах, говорили недовольные, быстро потеряет скромность и станет такой же грубой и дикой, как и любой мальчишка. Однако, со временем панталоны все-таки перешли в женский гардероб. Они обшивались оборками и укорачивались до тех пор, пока не достигли колена и не исчезли под юбкой. Таким образом, панталоны стали интимным предметом одежды и превратились в белье.

У каждого человека есть свои любимые книги, свои герои.

Хочу показать вам костюмы из фильма и поведать интересные факты. Это очень красиво и интересно, поверьте.